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毕加索留给法国巴黎的遗产——Pablo Picasso摄影馆

来源:http://www.yylbdq.com 作者:北京快三 时间:2020-03-01 05:29

北京快三平台,毕加索美术馆位于巴黎的玛黑区,这座四层楼的豪华建筑物原是盐税征收官员彼得奥贝得的宅邸,建成于1659年,当时称盐馆。毕加索于1973年去世后,留下了一批数目庞大的艺术品。法国政府为防止毕加索作品散失,根据遗产税法,经与其家属协商,决定将毕加索的作品代替赋税上缴国库,并将属于巴黎市政府的盐馆改建为毕加索美术馆。1985年由设计师罗兰德西姆那进行改造设计的毕加索美术馆竣工,同年10月1日正式开馆。 该馆收藏了毕加索的大量作品,包括有251幅油画、1600件版画、189件雕塑、107件陶艺、1500幅素描、16幅拼贴画,以及许多挂毯,还有毕加索本人收藏的作品,如卢梭、雷诺阿、马蒂斯、米罗等艺术家,以及非洲雕刻等。该馆的展示场馆集中在两个楼层和地下一层。展示作品以时期为序排列,依次为:蓝色时期、粉红色时期、受原始艺术影响时期、立体主义时期、新古典作品时期、超现实时期及二战后时期。在该馆的收藏中,精彩的作品几乎都与女人有关。 奥尔加柯克洛娃是一位俄罗斯帝国军队上校的女儿,一位芭蕾舞演员。这位姑娘之所以让毕加索一见钟情,一是觉得她美丽,二是她具有贵族血统和俄罗斯气质。《坐着的奥尔加》是毕加索作于1917年的作品,画家以写实的手法赋予了她一种实际上从未有过的美感。画中的奥尔加穿着一件烟灰色夏衫,一手持折扇,另一条手臂搭在一件有着大花的披肩上,凝视的目光中流露出一丝忧郁和伤感。此时的毕加索已经在立体主义的道路上走了10年的历程。因为是奥尔加坚持要毕加索用写实的风格来画她的肖像,所以在《坐着的奥尔加》一画中,毕加索是用新古典主义的手法来描绘的。1918年,毕加索与奥尔加结婚。奥尔加的怀孕,使毕加索笔下的女人突然变得巨大起来,这些女巨人都有着畸形的小头和肥胖的身躯。从作于1922年的《在海滩上奔跑的两个女人》等作品中,可以感觉到毕加索即使在古典时期,也不可能被写实所束缚,造型上的夸张和对体积感的强调,使得他的绘画具有建筑般的庄重感。在一段时间内,画家撇下了肖像,兴趣完全转向了表现时间、空间和运动之中。随着毕加索对生活中一切平庸无聊、一成不变的东西越来越憎恶,他同时对奥尔加也越来越感到难以忍受。同样,奥尔加对放荡不羁的毕加索也日益不满,继而愤怒及至反抗,最终导致两人于1935年离婚。 毕加索一生中有3个情人,玛丽泰莱丝、朵拉玛尔和弗朗索瓦吉洛,不知是什么原因,她们都是极其固执的女人,而恰恰又是她们给毕加索的创作带来了活力。毕加索与奥尔加离婚后,同年即与早已恋上的玛丽泰莱丝生下了一女。次年,又爱上了朵拉玛尔。作于1937年的《朵拉玛尔的肖像》和《玛丽泰莱丝肖像》两幅画都反映出画家当时的愉快心情。毕加索的这两幅作品均采用立体主义的手法来表现,他通过对人物形象的分解和重新组合,将脸部的侧面和正面合成在一起,出现了令人惊奇的艺术效果。朵拉的肖像充满了温柔、优雅和庄重,她的双眼一红一绿,显出一种活灵活现的神情;而在泰莱丝肖像上也可以见到同样自由自在的用线,和对人物眼睛、嘴唇等随心所欲的用色。如果将这两幅画进行比较,《朵拉玛尔的肖像》以直线为主,显得端庄、稳重;而《玛丽泰莱丝肖像》则是以曲线为主,给人以圆润、柔美的感觉。这两幅肖像画使西方文化的各个方面,从安格尔的阿拉伯式图案到梵高的无拘无束的色彩,都得到了充分的体现。 毕加索与朵拉经常吵架,结局是朵拉号啕大哭。毕加索在作于1937年的《哭泣的朵拉玛尔》中,将立体主义的手法发挥到了极致。画面中,哭泣的朵拉,一手捂着自己的脸,一手紧握手帕,表情悲痛欲绝,形象支离破碎;爆炸性的色彩运用,使得刺目的黄色、绿色和红色与病态的白色、邪恶的紫色进行冲撞,此外还有阿拉伯式的图案。毕加索使用这些手段向传统绘画发起了猛烈的挑战,由此也获得了形象破坏者的名声。《哭泣的朵拉玛尔》这幅画后来被引申为是毕加索对西班牙内战充满恐怖的心情流露,反映了全人类的悲哀和苦难。因为在这一年,佛朗哥勾结法西斯在西班牙发起了内战。 毕加索是一位毕生富有想象力和创造力的艺术家,精力充沛且自信。他开创了立体主义和拼贴画,还是超现实主义、集合艺术的积极参与者。毕加索作于1950年的《母山羊》,是一件运用集合艺术手法创作的雕塑作品。他用棕榈叶做成山羊的角和胡须,用编成的柳条筐撑起母羊鼓鼓的腹部,再用光滑的陶瓶倒挂在腹部下边成为乳房,然后翻制成青铜雕塑。就像他用自行车车座和车把集合成《牛头》一样,《母山羊》既有用废品集合成艺术的特征,又有塑造的技巧性,呈现出一种原始的、幽默的、机智的艺术趣味,蕴涵着强盛的生命力。

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